গুয়ের্নিকা হলো স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী পাবলো পিকাসোর ১৯৩৭ সালের একটি বড় তৈলচিত্র। এটি তার সবচেয়ে পরিচিত কাজগুলোর মধ্যে একটি, যা অনেক শিল্প সমালোচক ইতিহাসের সবচেয়ে চলমান ও শক্তিশালী যুদ্ধবিরোধী চিত্রকর্ম হিসেবে বিবেচনা করেছেন। এই চিত্রের মতোই গাজার সাম্প্রতিক অবস্থাকে অবলম্বন করে আরেকটি গুয়ের্নিকা এঁকেছেন শিল্পী মালাক মাত্তার! সম্প্রতি তা প্রদর্শিত হয়েছে লন্ডনে। তবে চিত্রকর্মটির নাম ‘লাস্ট ব্রেথ’- শেষ নিঃশ্বাস।

ফিলিস্তিনি তরুণ শিল্পী মালাক মাত্তার থাকেন লন্ডনে। চিত্রকর্মটির প্রদর্শনী হয়েছে ৬ মার্চ থেকে ১০ মার্চ পর্যন্ত। বিশ্বগণমাধ্যমে এ নিয়ে উঠে এসে আলোচনা। 

শিল্পী বলেছেন, ‘এটি আমার জীবনের সবচেয়ে বড় কাজ। তার আয়তক্ষেত্রাকার এই পেইন্টিংটি ফেব্রুয়ারিতে সম্পন্ন হয়েছিল, আর এটি আক্ষরিক ও রূপকভাবে উভয়ই সত্য।’

‘লাস্ট ব্রেথ’ গত বছরের অক্টোবর থেকে ইসরায়েলি সামরিক আগ্রাসনের লক্ষ্যবস্তু গাজায় মাত্তারের জন্মস্থানে উন্মোচিত নারকীয় দৃশ্য চিত্রিত করেছে। তিনি বলেন, ‘আমি মনে করি এটি অনেক কিছুর সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয় যা আমি বলতে চাই।’

যখন বর্তমান যুদ্ধ শুরু হয়েছিল, মাত্তার বলেছেন যে তার কোনো সৃজনশীল তাগিদ ছিল না। ‘এটি শৈল্পিক পক্ষাঘাতের মতো ছিল : আমি কাগজের টুকরো ধরে রাখতে পারিনি, বা আঁকতে পারিনি বা চিত্রকর্মগুলো দেখতে পারিনি। আমার জন্য সৎ হওয়ার কোনো অর্থ ছিল না’- তিনি ব্যাখ্যা করেন।

কিন্তু জিনিসগুলো পরিবর্তন হতে শুরু করে যখন তিনি ডিসেম্বরে বাদামি কাগজে গ্রাফিক ফটোগ্রাফের ওপর ভিত্তি করে ১০০টিরও বেশি স্কেচ তৈরি করেন। যেগুলো বেশিরভাগই ইসরায়েলি বোমা হামলার শিকারদের চিত্রিত করেছে। 

দুই মিটারেরও বেশি উঁচু ক্যানভাসে কাজ করার জন্য মাঝে মাঝে একটি মই ব্যবহার করে মাত্তার ‘লাস্ট ব্রেথ’ তৈরি করতে এক মাস কাটিয়েছেন। 

মাত্তার আতঙ্কিত মুখ, ভাঙা দালান এবং মর্মান্তিক গ্রাফিতির একটি অবিচ্ছিন্ন ও বিরক্তিকর দৃশ্য তৈরি করেছেন যা হজম করা কঠিন। এর কেন্দ্রে রয়েছে একটি ঘোড়া। এটি গৃহস্থালির জিনিসপত্রে বোঝাই একটি কার্ট-একটি গদি, একটি চেয়ার, কম্বল- সেই সঙ্গে সাদা কাপড়ে মোড়ানো একটি মৃতদেহ টেনে আনে; কিন্তু একটি যুবক ছেলেও আছে, জীবিত, কার্টের সামনে বসে ।

‘ঘোড়াটির একটি প্রতীকীতা ও যুদ্ধের বর্তমান সময়ে একটি স্থান রয়েছে,’ মাত্তার ব্যাখ্যা করেন। ‘এর ভূমিকা ফল ও সবজি বহন থেকে অ্যাম্বুলেন্সে পরিবর্তিত হয়েছে। একটি ঘোড়ার শক্তি ও কঠোরতা আছে, যেভাবে আমি গাজাকেও দেখি; আমি এটাকে দুর্বল জায়গা হিসেবে দেখি না। আমার স্মৃতিতে, আমি এটিকে এমন একটি জায়গা হিসেবে মনে করি যা জীবনকে ভালোবাসে। এটি প্রতিটি যুদ্ধের পর সর্বদা তার পায়ে ফিরে আসে।’

মাত্তার বলেছেন যে ছবি আঁকার জন্য তার সবচেয়ে কঠিন অংশটি ছিল ছবিটির বাম দিকে, যার মধ্যে রয়েছে মৃতদেহের দিকে বড়, কালো পাখি উপস্থাপন।

‘সবচেয়ে আশ্চর্যের বিষয় হলো পাখিরা কীভাবে শহীদদের লাশ খাচ্ছিল। এমনকি প্রাণীরাও খাবার খুঁজে পায়নি,’ মাত্তার যুক্ত করেন।

চিত্রকর্মটি সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের ক্ষতির কথাও উল্লেখ করে, কীভাবে গুরুত্বপূর্ণ ল্যান্ডমার্ক যেমন গ্রেট ওমারি মসজিদ, গ্রিক অর্থোডক্স সেন্ট পোরফিরিয়াস চার্চ ও রাশাদ শাওয়া 

সাংস্কৃতিক কেন্দ্র মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে তা চিত্রিত করে।

আর তারপর বাচ্চাদের খেলনাগুলোর ঝলক রয়েছে, যা তারুণ্য ও নির্দোষতার ক্ষতি নির্দেশ করে।

‘প্রতিটি শিশুর মধ্যে একজন প্রাপ্তবয়স্ক থাকে। যখন একটি শিশু প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে কথা বলা শুরু করে, তখন এটি বিপজ্জনক,’ মাত্তারের অভিমত। ‘একটি পুরো প্রজন্ম তার শৈশব এবং কৈশোর যাপন করেনি।’

কেউ কেউ বলেছেন যে চিত্রটি পিকাসোর মাস্টারপিস ‘গুয়ের্নিকা’-এর সঙ্গে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের সময় তৈরি করা হয়েছিল ও একটি শহরে বোমা হামলার প্রতিক্রিয়াও। মাত্তার বিশেষভাবে খুশি হয়েছিলেন যখন একজন ভাষ্যকার এটিকে ‘গুয়ের্নিকা আল-জাদিদা’ (নতুন গুয়ের্নিকা) বলেছিলেন। ‘লাস্ট ব্রেথ’ বর্তমানে লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির ভল্টে সংরক্ষণ করা হচ্ছে।